Wer in den Tagen von Finanzkrise und Occupy Wall Street zu Don DeLillos 2004 erschienenem Roman "Cosmopolis" greift, kommt nicht umhin, über die prophetische Weitsicht des New Yorker Autors zu staunen. Am abschreckenden Beispiel des Milliardärs und New-Economy-Gurus Eric Packer entzaubert DeLillo die abstrakte Welt des Cyberkapitalismus und lässt die Hybris der Spekulanten auf die Wut der Straße prallen. In David Cronenbergs werkgetreuer und zufällig zum richtigen Zeitpunkt startender Adaption schlüpft Mädchenschwarm Robert Pattinson in die Rolle des von seiner Umwelt und seiner selbst entfremdeten Unsym­pathen. Gegen den Rat seines Sicherheitschefs besteht der 28-jährige Krösus darauf, für einen Haarschnitt ins ärmliche Hell's Kitchen chauffiert zu werden - auch wenn in Manhattan wegen des angereisten US-Präsidenten der Ausnahme­zustand herrscht und ein Exan­ge­stellter (Paul Gia­matti) einen Mordanschlag auf Packer plant. Während der ganztägigen Schleichfahrt, die sich für den realitätsfernen Theoretiker in eine selbstzerstörerische Odyssee zum Ort seiner Kindheit und zu den archaischen Wurzeln der menschlichen Existenz verwandelt, trifft Packer seine unnahbare Geld­adel-Gattin Elise (Sarah Gadon), die sexhungrige Galeristin Didi (Juliette Binoche) und weitere Personen seines Lebens. Dass ein Großteil dieser oft ironisch grotesken Begegnungen im Innenraum einer Stretch-Limo stattfinden, verleiht Cronenbergs "Cosmopolis" eine faszinierende Theaterstück-Aura. Regelrecht magische Momente entstehen, wenn vor den Fenstern des hermetisch abgeriegelten Reichenrefugiums antikapitalistische Demon­strationen in surreale Gewalt umschlagen.

Leider hat der Film zwei Probleme: Pattinson, der den Anforderungen der Charakterrolle nicht gewachsen ist. Und die philosophischen Wortgefechte, die das Personal sich und dem Zuschauer ohne Unterlass um die Ohren haut. Sinnsprüche wie "Der Zerstörungsdrang ist ein kreativer Drang" oder "Das Leben ist zu offensichtlich" zitieren zwar wortwörtlich das Buch und ergeben bei genügend literari­scher Muße storyerläuternden Sinn. Als unverarbeitbare Dauerberieselung im Kino wirken sie aber schnell wie unfreiwillig komische Allgemeinplätze.

Text u. Wertung: CINEMA Online