Paris, 1931: Nach dem Tod seines Vaters hat sich der 12-jährige Hugo (Asa Butterfield) im Glockenturm des Hauptbahnhofs einquartiert. Unbemerkt von den Reisenden und dem übereifrigen Stationswachtmeister (Sacha Baron Cohen) arbeitet Hugo weiter daran, den mysteriösen Maschinenmann zum Laufen zu bringen, den sein Uhrmachervater einst entdeckt hatte. Ersatz­teile stibitzt der smarte Minitüftler im Spielzeugladen des griesgrämigen Papa Georges (Ben Kingsley), der ihm jedoch eines Tages auf die Schliche kommt und das Notizbuch des Vaters abnimmt. Wie Hugo mitmilfe von Papa Georges' aufgeweckter Patentochter Isabelle (Chloë Grace Moretz) versucht, die Aufzeichnungen zurückzuergattern und hinter das Geheimnis des Automatons zu kommen, basiert auf dem US-Bestseller "Die Entdeckung des Hugo Cabret". Warum ausgerechnet Martin Scorsese ("Taxi Driver") Brian Selznicks Jugendbuch verfilmt hat, wird in der zweiten Filmhälfte deutlich. Verzaubert "Hugo Cabret" zunächst als orgiastisch ausgestattetes Abenteuer eines an "Oliver Twist" erinnernden Kinderhelden, eröffnet die Reaktivierung des Maschinenmenschen eine weitere märchenhafte Dimension, die dem Kinofanatiker Scorsese direkt aus der Seele zu sprechen scheint.

Das Automaton-Geheimnis ist nämlich mit Isabelles Patenonkel verknüpft, der sich als in Vergessenheit geratener Filmpionier Georges Méliès entpuppt. Und wie Scorsese dessen fantastische Bilderwelten zu neuem Leinwandleben erweckt, gehört schon jetzt zu den magischsten Kino­momenten des Jahres. Betrachtet man "Hugo Cabret" als zeitgenössische Hommage an den Urvater der Tricktechnik, ist es stimmig, dass Scorsese auf State-of-the-Art-Effekte in 3D setzt. Dabei beweist der 69-jährige Regiealtmeister ein grandioses Gespür für dreidimensionales Inszenieren. Bereits die filmeröffnende Kamerafahrt, in der unser Blick über die Pariser Stadtkulisse und durch den Bahnhof bis zum beobachtenden Auge Hugos saust, entwickelt eine fast physisch spürbare Sogwirkung. Und wenn immer wieder Staubpartikel nicht nur über die Leinwand, sondern auch durch den Kinosaal tanzen, geben sich Patina und Moderne ein kongeniales Stelldichein. Gen Filmende sagt George Méliès: "Filme haben die Macht, Träume einzufangen." Wer das neue Meisterwerk von Martin Scorsese gesehen hat, kann dem nur beipflichten.

Text u. Wertung: CINEMA Online